Русский
импрессионизм
импрессионизм
Бурлюк Д.Д.
Утро. Ветер.
1908
Холст, масло
66,5×106 см.
Бурлюк был убеждён, что живописец не должен держаться одной школы: главным качеством он считал способность перевоплощаться и менял манеру часто, каждый раз всерьёз увлекаясь новым. В ранние годы он подражал импрессионистам и постимпрессионистам, писал пейзажи в мягких, нежных тонах; увлечение Ван Гогом привело его к плотному густому письму.
К импрессионистическим задачам он возвращался и в середине 1910-х, но к натурно увиденным, вполне реалистическим мотивам добавлял экспериментальные приёмы — наносил краску таким густым слоем, что на холсте возникали рельефные наросты. Позже фактура стала для него самостоятельным средством: в масло подмешивались гипс, дерево, стекло, медь и жесть. От созерцательного импрессионизма к футуризму он шёл через экспрессионизм и примитивизм, не выстраивая, в отличие от Малевича или Филонова, жёстких теоретических формул.
К импрессионистическим задачам он возвращался и в середине 1910-х, но к натурно увиденным, вполне реалистическим мотивам добавлял экспериментальные приёмы — наносил краску таким густым слоем, что на холсте возникали рельефные наросты. Позже фактура стала для него самостоятельным средством: в масло подмешивались гипс, дерево, стекло, медь и жесть. От созерцательного импрессионизма к футуризму он шёл через экспрессионизм и примитивизм, не выстраивая, в отличие от Малевича или Филонова, жёстких теоретических формул.
Об авторе
Давид Давидович Бурлюк (1882–1967) — живописец и поэт, вошедший в историю как «отец русского футуризма». Он учился в Казанской и Одесской художественных школах, в Королевской академии в Мюнхене, в парижской студии Кормона и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, откуда был исключён в 1914 году. Бурлюк стал инициатором футуристического содружества «Гилея» и собрал вокруг себя Хлебникова, Маяковского, Ларионова и Гончарову; выставлялся с «Бубновым валетом», «Союзом молодёжи» и мюнхенским «Синим всадником». Как живописец он не столько изобретал приёмы, сколько подхватывал и распространял найденное другими; его подлинная сила была в организаторской энергии, сделавшей его связующим звеном русского авангарда. С 1920 года Бурлюк жил в Японии и США, где вместе с женой Марией издавал журнал «Color and Rhyme», связывавший русское искусство с западным.